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Johann Sebastian Bach 1685-1750

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Fuge F-Dur

nach dem 2. Satz der

Solosonate für Violine C-Dur, BWV 1005,

über „Komm, heiliger Geist, Herre Gott“

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Texte Deutsch und Englisch

24 Seiten Hochformat

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EAN: 9790700457335 Artikelnummer 1134 Kategorien , , , Schlagwörter , , , , ,

Johann Sebastian Bach 1685-1759

Fuge F-Dur

nach BWV 1005/2

über „Komm, heiliger Geist, Herre Gott“

arr. für Orgel solo von Michael Gailit

 

Der zweite Satz der Sonate in C-Dur für Violine solo, BWV 1005, zählt zu Bachs bemerkenswertesten Kompositionen. Als Fuge angelegt, erstreckt sich der Satz über den ungeheuren Raum von 354 Takten. Diese längste Fuge in Bachs Gesamtschaffen übertrifft sogar seine monumentalsten Orgelfugen bei weitem.

 

Dies steht in Kontrast zum vorgesehenen Instrument, der Violine, auf der mehrstimmiges Spiel mit nur vier Saiten eine Herausforderung darstellt. Einzigartig ist schließlich der thematische Bezug zum Choral „Komm, heiliger Geist, Herre Gott“.

 

Die anspruchsvolle Bearbeitung für Orgel solo ermöglicht eine verbindende Aufführung mit einem oder beiden Choralvorspielen über denselben Choral aus den Leipziger Chorälen Bachs (BWV 651 und 652).

 

Die deutliche Gliederung der Fuge in sieben Abschnitte lässt an eine Wiedergabe auch nur ausgewählter Teile denken.

Johann Sebastian Bach 1685-1750

Fugue in F major

after BWV 1005/2

on „Komm, heiliger Geist, Herre Gott“

arr. for organ solo by Michael Gailit

 

The second movement of the Sonata in C major for solo violin, BWV 1005, stands out as one of Bach‘s most remarkable compositions. Crafted as a fugue, this movement spans an impressive 354 measures, making it the longest fugue in Bach‘s oeuvre and surpassing even his most monumental organ fugues.

 

This stands stark in contrast to the intended instrument, the violin, where polyphonic playing presents a challenge with only four strings. Additionally, the thematic reference to the chorale „Komm, heiliger Geist, Herre Gott“ adds a unique dimension to the piece.

 

The demanding arrangement for solo organ allows for a combined performance with one or both of the chorale preludes based on the same chorale from Bach‘s Leipzig Chorales (BWV 651 and 652).

 

The clear division of the fugue into seven sections suggests the possibility of performing selected parts rather than the entire piece.

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